随笔：读雾桥忆笛：《苏幕遮 雾》（2）

紫蓿

   （接上帖：我感觉我可以从中学习到很多东西，其中主要的有以下四点：）


    1，长于用典，却不滥用，并且深浅适度。

   用典之对于写古诗词，在过去几乎和平仄、对仗等有同等的重要性。因为它可以写起来很方便，用不多的几个字，就能取得言简意丰的效果。用古典说今事，可以化难言之隐为方便的直陈，还可以引起联想，取得锦上添花的意外效果。所以恰当的用典，就是现代，也是值得提倡的。

   用典需要有渊博的知识，还要对每一个典故能有一个准确的理解，要不，不要说用不好，就是想用，也找不到典可用；用了，如果典不及意，反而生弊，不如不用。所以做诗词在用典上是有一定难度的。

   作者长于用典，且用得恰当适度。本词中的“阳关”、“栈驿”、“参商”等和《文萃》中《江城子 思远父》中的“江亭”“桑梓”“卧冰”等等都是。一个“阳关”的地名的典，就让我们会有送别诗《阳关三叠》的联想，一个“卧冰”的典，就会让我们想到“24孝”中的《王祥卧冰求鲤》的故事，这些，都对语言的凝练或浓缩，起着很重要的作用，而且对表达特定的思想感情的鲜明准确，有别的语言无可替代的效果。

   作者之用典，还有其随文之需要而用，不是为用典而用典；典故的难易适中，就是大家都熟知的、一看就能明白的，而不是那些很冷僻的鲜为人知的典故，这才能为读者所接受……


   2，巧用动词，形象鲜明，增添文章活力

   动词，是表示行动变化的词，是十二类词中很重要的一种，是语言中最活跃、最生动的因素。前苏联的一位作家说过：“在艺术语言中最重要是动词，这是很明白的，因为全部生活都是运动的。”

   雾桥老师是深得其中三昧的，词中用了很多诸如“揽”“蒙”“曳”“簪”“捋”“挽”“笼”等表示行动或动化了的词，这些词的运用，让词作中的要描写的现象立刻就活了起来！看，把阳关城“揽”在怀里，一个“揽”字，那种亲切、不忍离去的感情，就可以说是被表现得淋漓尽致；伸手“曳”来那一钩弯月，摘下如钻石一样的星星，把它缀到弯月上，再“簪”到自己的秀发上，“卧”在云烟里，那仰卧在飘浮的云雾中如飞天仙女的美女的闲适、其爱美的心理和相应的动作，跃然纸上，呼之欲出；……

   这些语言设计得是多么的优美、有着多么丰富的想象力、又是多么的形象和立体哦！

   什么是浪漫或生动？我觉得，这就是浪漫或生动。

   浪漫或生动，并不需要太华丽、太奢靡的词汇，关键的是形象、是传神，是对其中关键词的选择。在这里，显然，恰当的动词是首选。试想如果将这些词用其它性质的词换掉，我们立刻就会发现，这些词不但不能传达出来原来句子中的意思，而且其中的形象也会变得呆板、滞涩，没有了原来的生气和感染力。

   所以写文章，尤其是写诗词，精心用好动词是很重要的，它不仅能增添文章活力，而且还可以增强其艺术感染力。

   我查看了常用做范词的范仲淹的“碧云天”、名家梅尧臣的同名词“露堤平”和周邦彦的“燎沉香”中，用动词处都不是很多，可见雾桥老师在这里敢用这么多的动词，是很有创意的。

   填词，不应该仅仅是模仿或继承，更重要的，还在创新，不然，我们的成就就永远不会超过古人。这是又一处值得我学习的地方。


   3，含蓄蕴藉，委婉清丽，不失豪放大气

   这里只想说说含蓄。所谓含蓄，就是含而不露吧，不把话直说出来，而是委婉、曲折地表达，让人读后有回味、思考的余地。喜欢嚼牛蹄筋的人都知道，它比吃大块牛肉更有味道。那大块牛肉虽然也好吃，可是很快就被咽下去了，而牛蹄筋呢？嚼啊，嚼，那香味是慢慢释放出来的，是越嚼越香，越嚼越想嚼下去，——这就是含蓄的魅力。写诗词必须含蓄，直来直去的诗词，就跟标语、口号差不多，那不会有多少人愿意看的。

   《雾》词从句子、从局部到全词的表现手法都是含蓄的。

   在句子上，“揽阳关”……是拟人；“曳月簪星” ……是想象；“笼参商”……是比喻；“万古轻灵屹”……是象征；……拟人、想象、比喻、象征等（用典实质不也是吗？），都不是直接表达思想感情，自然是含蓄的。

   在局部上，如“揽阳关，蒙栈驿”。把阳关、驿站拟人，去联想，本身是虚，又虚中有实，虚虚实实；是幻像，又似乎有形迹可循，不真不假，亦真亦假。这又是一种形式的含蓄。这两句从表面上看来，内容似不着边际，细想起来，又很具体、很实际，是作者心有所属，情有所寄。那写这个又究竟是为了什么？不能立马看出来，让读者去想吧！

   再如“曳月簪星，遥卧云烟里，轻捋斜阳光影逝，”前两句是倒装，其写仰卧的闲适，是为了引出望月而想曳月，望星而欲簪星，再做更进一步的、更多的联想，就像李白的《静夜思》（“床前明月光……”）的“望月思乡”的写法……那么她这里又在想什么？再给你留下悬念和思考。

   “袖挽风帘，淡写幽朦意”，噢，她想了很多很多，现在要把这些朦朦胧胧的幽怨，写出来了。可这“幽朦意”又是什么呢？这里已经有了部分答案，看完全词，答案就全出来了。可是这都是你思考出来的，没有一句是直接说给读者的……

    ——把他要表现的主题，不用直率的语言表示，也不把话说尽，而是留下一点“空白”给读者，为读者提供了深远思考的余地。这是作者在局部上用的含蓄表现手法在文中的体现。

   在全局上，词题说是“雾”，可全词不着一个“雾”字，虽然词中没点出雾来，但你能从中感觉到雾的存在。正是在朦朦胧胧的雾中，才能和心情相应，在影影绰绰中似乎看到了阳关、驿站；才有了遥卧云烟、捋斜阳、光影逝的遐想；和产生了心中的“幽朦意”。可是又似有若无，或隐或现，并不很清晰，却又时时在心里游动着……

   再者，全词的整体一眼看来是多中心，六个句子（段）几乎是各自独立有一个意思，表面上互不相干。那主题思想要表现的是什么？不能是六个主题吧？可实质上，是有它的内在联系，是层层递进，前面为后面打基础，后面是前面的延伸，而最终表现的还只是一两个主题，只不过，一眼看不出来罢了。

   ——主题不那么单一和显露，而是立体的多方位的描述，让读者费一番心思去琢磨，才能领略其中的真谛。这是作者在整体上用的表现含蓄的手法在文中的体现。

   作者曾经说过：“……切忌直白，切忌直抒胸臆，能给读者留下无穷余味，能给读者留下丰富的想象空间；”她是言行一致的，这一点，她不但从理论上认识到了，也在实践中兑现了。这很不容易的，不光是想要含蓄，就能有含蓄的效果，而是要在整体的构思和具体的语言运用上，下一番狠功夫才行。

（待续）

林林五

学习读书笔记！赞！

阿强

欣赏紫蓿大哥的佳作—— 读雾桥忆笛：《苏幕遮 雾》（2）

玉香

用典适度，委婉清丽。巧用动词，增添活力。精彩的词析受益匪浅！由于时间关係，留着慢慢品味！

紫蓿

林林五 发表于 2020-4-25 08:28
学习读书笔记！赞！

谢谢林版！

紫蓿

阿强 发表于 2020-4-25 08:48
欣赏紫蓿大哥的佳作—— 读雾桥忆笛：《苏幕遮 雾》（2）

谢谢阿强老弟！

紫蓿

玉香 发表于 2020-4-25 11:18
用典适度，委婉清丽。巧用动词，增添活力。精彩的词析受益匪浅！由于时间关係，留着慢慢品味 ...

谢谢玉版的青睐和鼓励！加精有数量和质量上的限制吧？我这里可以忽略的，只要您能到场一看就行，……

玉香

紫蓿 发表于 2020-4-26 05:48
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本站多年前有规定，精华栏目同一作者不能有二篇入精。请原谅！

紫蓿

玉香 发表于 2020-4-26 08:42
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玉版，说实在的，分、盖章、年级，我都不在意。因为这都是虚的，没用的。
我在意的是得有人读，最好还能有人和我做一下交流，让我知道客观上的反映。
加精数量有限制，我去过那么多的网站和论坛，怎能不知道？加精，应该给更需要的人和水平更高的文章，别因为我占了人家的名额。我，不管加不加精，只要有人看，我就会发下去的，……

玉香

紫蓿 发表于 2020-4-26 09:03
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