本帖最后由 一窗烟雨 于 2014-4-19 08:11 编辑
儿童总是充满好奇，为啥光柱照到白布上，就有声音有会动的人？我想弄明白，爱捅毛蛋的淘小子们也想弄明白，那些人是藏在电影机射出的光柱里吗？淘小子比我有胆，他们敢于亲自实验，会在电影放映时突然站起来，叉开五个手指，把小黑爪子伸进光束，看看是否他的手出现在影片里，然而大白布上只会出现一个更大更黑的爪子印，挡住电影里的人，惹得众乡亲怒骂。随着年龄增长，我知道了白布上的声音和画面都是电影机放出来的，那个转动轮子上缠着一圈圈的相片底版，叫胶片。一个电影要好几盘胶片，经常是看得正起劲，呼啦一下声音和画面都没了，神奇的白布就成了浆洗后挂在猪圈旁的白被单，众人的头好像被一只无形的手，“唰”一下给扳向电影机，放映员就在无数个眼球的盯视下换上另一盘片子，他好像故意 慢吞吞的，让观众的心如同被油煎。他总算换完，大白布“呼啦”一下又亮了，声音和画面又出现，但我总感觉跟前面接不上，好像丢了点什么。小孩子一直没有机会凑到足够近的距离，仔细看看那一盘盘电影片子啥样，有天我在电影机搬走后捡到一段胶片，举到太阳下细看，三寸长的胶片上每个小格子里的阿庆嫂都是一个姿势，好没意思。这不会动的一格格的相片底板，为啥被光柱子给弄到大白布上就会动？我还是百思不得其解。直到上初中学物理，学到实像虚像、视觉残留，才明白了电影的原理。 儿童也喜欢模仿，我们几个小丫头，课间就曾躲在操场的一角，模仿白毛女用脚尖站立，把脚上亲娘亲姐点灯熬油做出来的鞋，毫不吝惜的戳进泥土，咬牙忍着脚趾头传到心尖的疼痛，比赛谁能站的更久，甚至奋力走上几步，当然免不了是东倒西歪踉踉跄跄。一层层破布用浆糊粘一起，晾干后裁剪好，再用大腿上搓出来的麻绳，一针一针纳得密密麻麻的鞋底，就这样被我们“跳芭蕾”，跳得皮开肉绽，坚决的跟鞋帮分家，拒绝夹在脚趾头和大地之间受窝囊气。姐姐曾为此用笤帚疙瘩指着我的鼻子问：“咋回事？你说！好好的新鞋咋这么快就坏了？”别看咱还不到十岁，却已经知道死猪不怕开水烫，两眼盯着脚尖避开她咄咄逼人的目光，给她来个“打死都不说”，凛然的气概不输从容就义的李玉和。 后来，随父母返城，城里的电影是在电影院放，白布也不挂树上，而是固定在舞台上，人们也不用自己带小板凳，不过看的片子基本还是那几个。当年有个顺口溜：“阿尔巴尼亚电影搂搂抱抱，朝鲜电影说说笑笑，中国电影新闻简报”。在听老师说要第N次看《海港》时，我终于忍不住脱口而出：“都看过好几遍了。” 不得了，立刻有一胖胖敦敦的女同学站起身义正言辞：“革命样板戏，我们百看不厌。” 今天的年轻人无论如何不会相信这话出自十一二岁的小学生之口。 说心里话，我真的不爱看样板戏，我爱看阿尔巴尼亚的《地下游击队》，朝鲜的《看不见的战线》《原形毕露》。那时候姐姐和她的同学们都应该在乡下接受贫下中农再教育，但是她们总找各种借口编造各种理由逃回城里，几个同学凑一起，一边织毛衣一边唠电影，我就在旁边假装整理糖纸（那时流行攒糖纸），竖起耳朵偷听。从她们嘴里，我听到了《冰山上的来客》《秘密图纸》《徐秋颖案件》，她们讲到兴头上，还会哼唱《花儿为什么这样红》，当然是压低嗓门。那时，我真恨自己没早生几年，绝对没想到，有一天我也能亲眼看这些片子，甚至比她们看的还多。
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发表于 2014-4-18 20:22
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