【詩詞學習】拗句與救拗

扬州爱莲闲人

有朋友问我“拗句与救拗” ？闲人说不好。于是根据网络资源小作整理，供自己学习，并兼复朋友的提问。不一定准确，仅供欣赏。

　　一、拗句与基本句式的变格
格律诗有个“一三五不论，二四六分明”的口决，它就是“奇活偶定”的变通规则，是指除了尾字外，其它奇序字可平可仄、用字灵活；而偶序字通常必须按基本句式之律格用字。实际上，这一变通规则并不是不受约束而任意“灵活”的。它要以避免出现“孤平”、“三连平”、“三连仄”之拗句为前提的。所谓“孤平”“三连平”“三连仄”仅对五言诗而言，对于七言诗，只需对诗句后五言（后面五个字）按五言诗的规则处理即可。格律诗以四个五言格律基本句式为基础的。究竟格律基本句式中哪些奇序字可平可仄的？先弄明白什么是“孤平”、“三连平”、“三连仄” 。
（1）所谓“孤平”，就是指除了尾字外，五言诗句中只有一个平声字者(对于七言诗句只考察后五言)，但“仄仄仄平平”基本句式除外。
（2）有的学者认为，孤平只对“平平仄仄平”句式而言；对于其它句式，即使只含有一个平字，亦不算孤平，而叫“拗句”。
（3）所谓“三连平”，就是指诗句尾部是连续三个平声字者。
（4）所谓“三连仄”，就是指诗句尾部是连续三个仄声字者。
凡含有“孤平”、“三连平”、“三连仄”的诗句，谓之“拗句”（有的学者不称“孤平”为拗句）。拗句可以挽救，谓之“拗救”或“救拗”。拗句可以在本句中挽救，谓之“自救”；也可以在同联的另一句中进行挽救，谓之“他救”。
下面根据“奇活偶定”的变通原则，来看看上述基本句式的所有变格句式。
①（平平）仄仄平平仄 句式的变格
根据“奇活偶定”变通原则，该句式，我们可得以下几种格式：
（[平]平）仄仄平平仄（基本格式）
（[平]平）仄仄仄平仄（变格一）
（[平]平）平仄平平仄（变格二）
（[平]平）平仄仄平仄（变格三）
其中，变格一犯“孤平”，其自救格式便是第一句式或第四句式，故变格一不可取。也就是说，该基本句式，对于五言句式来说，只有三种句式（包括基本句式——对句救拗的句式不在本节讨论范畴（下同））。即　
（[平]平）仄仄平平仄
（[平]平）平仄平平仄
（[平]平）平仄仄平仄
对于七言句式来说，则有六种句式（包括基本句式——对句救拗的句式不在本节讨论范畴（下同）），这是因为七言诗句之前面比五言诗句多出来的迭声可有两种格式即“[平]平”。其中，[平]或[仄]表示可以仄代平或以平代仄，当然，也可保持原有声调（后文同）。
由上分析，对于五言诗句，该句式只有第1个字由仄变平之后，第3个字才可由平变仄（对于七言诗句，那就是只有第3个字由仄变平之后，第5个字才可由平变仄，这是因为对于七演示来说，韵律规则只对诗句的后五言（字）而言——今后叙述均对五言诗，七言诗不再赘述）。
②（仄仄）平平仄仄平 句式的变格
根据“奇活偶定”变通原则，该句式，可得到以下几种格式：　　
（[仄]仄）平平仄仄平（基本格式）
（[仄]仄）平平平仄平（变格一）
（[仄]仄）仄平仄仄平（变格二）
（[仄]仄）仄平平仄平（变格三）
其中，变格二犯“孤平”，其自救格式便是第一句式或第四句式，故变格二不可取。也就是说，该基本句式，对于五言句式来说，只有三种句式。对于七言句式来说，则有六种句式。即　　
（[仄]仄）平平仄仄平
（[仄]仄）平平平仄平
（[仄]仄）仄平平仄平
由上分析，对于五言诗句，只有第3个字由仄变平之后，第1个字才可由平变仄。　　
③（仄仄）平平平仄仄句式的变格　　
根据“奇活偶定”变通原则，该句式，可得到以下几种格式：
（[仄]仄）平平平仄仄（基本格式）
（[仄]仄）平平仄仄仄（变格一）
（[仄]仄）仄平平仄仄（变格二）
（[仄]仄）仄平仄仄仄（变格三）
其中，变格一和变格三都犯“三连仄”，通常要进行“自救”，一般尽量不采用（后文中讲）。也就是说，该基本句式，对于五言句式来说，只有两种句式（包括基本句式）。即　　
（[仄]仄）平平平仄仄
（[仄]仄）仄平平仄仄
由上分析，对于五言诗句，第3个字不允许变。
④（平平）仄仄仄平平句式的变格　　
注意，这一句式本身就犯“孤平”，却是允许的。这就是律诗矛盾之处。其实，宋以后的那些清规戒律，则完全是人为制定的。我们完全可以像唐代诗人一样较为灵活的运用平仄律格。
根据“奇活偶定”变通原则，该句式，可得到以下几种格式：
（[平]平）仄仄仄平平（基本格式）
（[平]平）仄仄平平平（变格一）
（[平]平）平仄平平平（变格三）
其中，变格一和变格三都犯“三连平”，通常要进行“自救”（见后文），一般尽量不采用。也就是说，该基本句式，对于五言句式来说，只有两种句式（包括基本句式）。即　　
（[平]平）仄仄仄平平
（[平]平）平仄仄平平
由上分析，对于五言诗句，第3个字不允许变。
总之，对于五言句式来说，第一句式：第1字变后第3字才可变。第二句式：第3字变后第1字才可变。第三、四句式：第3字不得变。
律诗基本句式及其变革列表如下（仅列五言）：
① 仄仄平平仄 //平仄平平仄//平仄仄平仄（1先变方允3变）
② 平平仄仄平 //平平平仄平//仄平平仄平（3先变方允1变）
③ 平平平仄仄 //仄平平仄仄（3字不允变）
④ 仄仄仄平平 //平仄仄平平（3字不允变）
如果按以上述结果进行组合的话，律诗的每一种基本格式，都可以演化出若干种变格来。
　　二、拗句的挽救规则
由上节分析，我们知道，格律诗的四个基本句式
（平平）仄仄平平仄 ①
（仄仄）平平仄仄平 ②
（仄仄）平平平仄仄 ③
（平平）仄仄仄平平 ④
中，句式①在第1个字不变的情况下（所谓基本句式中的字序均对五言句式而言——后文同），第3个字若由平变仄，则犯“孤平”。句式②在第3个字不变的情况下，第1个字若由平变仄，则亦犯“孤平”。而句式③、句式④之第3字变的话，则会出现“三连仄”、“三连平”拗句。故句式①、句式②易出“孤平”拗句；句式③易出“三连仄”拗句；句式④易出“三连平”拗句。下面来了解一下，唐宋诗人是如何挽救拗句的。
（1） 本句自救
<1>孤平自救：
我们知道，句式①、句式②易犯“孤平”。这类孤平自救的方式，只能调整其它奇序字位的用字声调。亦可可以采用对句救拗的方式来解决。除了句式①、句式②外，句式③若第1个字第3个字同时以仄代平，则既犯“三连仄”又犯“孤平”，此句对“三连仄”的拗救，也就是对“孤平”的拗救。
注意：只有他救，才允许句中出现“孤平”。若不他救，任何句子不允许出现“孤平”。
<2>“三连仄”自救：
由上节分析可知，只有句式③即“平平平仄仄”句式才有出现“三连仄”的可能。上一节已经分析了，该句式一般情况下不允许将第三个字以仄代平，否则就构成“三连仄”的拗句。“三连仄”自救方法是：在第三个字确实非用仄声字不可的时候，可将第四个字以平代仄，此谓“三四互换”句式。自救后的句式变成了
[平]平仄平仄
但是，这样，就与“仄仄仄平平”失对了，这种失对却是允许的。
例如孟浩然的《访袁拾遗不遇》中的第一联：
洛[阳]访[才]子，[江]岭作[流人]。
本应是
平平平仄仄//仄仄仄平平
实际却成了
[平]平[平][仄]仄//[仄]仄仄平平
即
仄平仄平仄//平仄仄平平
其中出句的实际平仄格式就是“三连仄”拗句自救格式（“三四互换”格式）。这是因为，出句的第3字以仄代平而犯“三连仄”；而首字又以仄代平，又犯“孤平”，故而将第四个字以平代仄以自救。
再如岑参的《行军九日思长安故园》诗句
遥怜故园菊，应傍战场开。
平平仄平仄   平仄仄平平
其中，出句也是“三连仄”拗句自救格式（“三四互换”格式）。
相应地，七言句式③“仄仄平平平仄仄”的“三连仄”拗句自救格式就变成了
[仄]仄[平]平仄平仄
这样的格式。例如杜甫《曲江对酒》（其二）诗句　　
传与风光共流转，暂时相赏莫相违。
平仄平平仄平仄   仄平平仄仄平平
其中，出句实际平仄格式即“三连仄”拗句自救格式。
再如李白《峨眉山月歌》诗句
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
仄仄平平仄平仄   平平仄仄仄平平
其中出句亦为“三连仄”拗句自救格式。
总之，遇到出现“三连仄”情况时，你只需将其中间的仄声字调换成平声字即可自救之。
<3>三连平自救：
由“奇活偶定”变通原则可知，只有句式④即“仄仄仄平平”句式才有出现“三连平”的可能。上一节已经分析了，该句式一般情况下不允许将第三字以平代仄，否则就构成“三连平”的拗句。三连平自救方法是：在第三个字确实非用平声字不可的时候，可将第四个字以仄代平。自救后的句式变成了
[仄]仄平仄平
这一句式的“孤平”是被允许的。这种“三连平”自救方式，在唐代诗人中常有运用，但后人未成定规。如梦浩然《临洞庭湖赠张丞相》诗句
八月湖水平，涵虚混太清。　
仄仄平仄平   平平仄仄平
其出句便是上述自救格式。
又如储光义《又洛阳道》诗句
大道直如发，春日佳气多。　　
仄仄仄平仄   平仄平仄平　　
其对句的格式便是上述自救格式。
七言诗如王昌龄的《塞上曲》诗句：
白花垣上望京师，黄河流水无尽时。
仄平平仄仄平平   平平平仄平仄平
其中，对句便是七言句式④即“平平仄仄仄平平”的“三连平”拗句自救格式。
通常，这种“三连平”自救句式没有约定成俗，不被认可，所以要尽量避免不用。
（2） 对句救拗
对句救拗，主要对“孤平”和“全仄” 拗句挽救，对句挽救格式完全相同。这完全是人为规定，无规律可循。
<1> 基本句式①的第一种孤平句
仄仄仄平仄
这个结果可以看作是基本句式①第3个字必须用仄声字造成的。它的对句是基本句式②，通常讲将基本句式②中的第三个字改用平声字（符合“奇活偶定”变通原则），谓之“对三救出三”。
例如孟浩然的《望庐山》诗句：
挂席几千里，名山都未逢。
仄仄仄平仄   平平平仄平
七言诗如王维的《送元二使安西》诗句：
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
仄平仄仄仄平仄   平仄平平平仄平
其中，出句后五言为“孤平”，故对句的后五言为“平平平仄平”格式以救出句。
再强调一下：七言诗句是否拗句，以考察后五言实际用字情况为判断依据。
<2> 基本句式①的第二种孤平句
仄仄平仄仄
这个结果可以看作是基本句式①第4个字必须用仄声字造成的（这种用字是不符合“奇活偶定”变通原则的）。它的对句是基本句式②，对句救拗格式仍为上式，谓之“对三救出四”。
例如白居易《原上草》诗句：
野火烧不尽，春风吹又生。　　
仄仄平仄仄   平平平仄平
以上两种“孤平”拗句的对句救拗格式完全相同。
七言诗如黄庭坚的《次韵裴仲谋》诗句：
舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。
仄平仄仄平仄仄   仄仄仄平平仄平
其中，出句后五言为“孤平”，故对句的后五言为“[平]平平仄平”格式以救出句。
<3> 全仄拗句的自救
全仄拗句的自救，它的对句救拗格式仍然同上。
例如李商隐的《登乐游原》诗句：
向晚意不适，驱车登古原。
仄仄仄仄仄   平平平仄平
七言诗如杜牧的《江南春》诗句：
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
平平仄仄仄仄仄   平仄平平平仄平
其中，出句后五言为“全仄”，故对句的后五言为“平平平仄平”格式以救出句。
由上一节与本节可知，格律诗允许基本句式及其变格共有以下几种：
（1）不致“失对”“失粘”的“奇活偶定”变格：
仄仄平平仄 ||平仄平平仄||平仄仄平仄（1先变方允3变）①
平平仄仄平 ||平平平仄平||仄平平仄平（3先变方允1变）②
　　平平平仄仄 ||仄平平仄仄 （3不允变） ③
　　仄仄仄平平 ||平仄仄平平 （3不允变） ④
（2）人为规定的可选格式（这些句式均为“永明体”常用格式），但会导致“失对”或“失粘”：
<1> 用以取代句式①与句式②一联之对句互救格式：
仄仄仄平仄 ||仄仄平仄仄 ||仄仄仄仄仄 ①
平平平仄平 ②
<2> 可取代句式③的“三四互换句式”：
[平]平仄平仄 ③
此外，还有可取代句式④的“三四互换句式”，但这一格式不被提倡使用。
[仄]仄平仄平 ④
故除了基本句式本身外，基本句式①可有5种替代句式。基本句式②可有2种替代句式。基本句式③、④只可有3替代句式。而基本句式④的最后2种句式则不提倡使用。即
句式①：仄仄平平仄，
||平仄平平仄 ||平仄仄平仄 ||仄仄仄平仄
||仄仄平仄仄 ||仄仄仄仄仄
句式②：平平仄仄平，
||平平平仄平||仄平平仄平
句式③：仄仄仄平平，
||仄平平仄仄 ||平平仄平仄 ||仄平仄平仄
句式④：平平平仄仄，　　
||平仄仄平平 （||仄仄平仄平 ||平仄平仄平）
除此之外，其它任何用字格式都不属于格律诗。至于七言诗，只是在上述句式前添加一对迭声，使之与基本句式中第一对迭声声调相反即可，且首字可平可仄。

申老李

欣赏朋友佳作！上午好！

扬州爱莲闲人

金湖耕读 发表于 2017-1-6 20:54
具体,完整的学习诗词资料!
对学习诗词的朋友有很大帮助!
建议把相失资料汇总链接,以方便诗友查洵学习!

俗话说，开卷有益。反正闲人觉得对自己还是有益的。
改日搞个链接，欢迎先生提供资源和心得！

扬州爱莲闲人

拈花一笑 发表于 2017-1-7 07:03
谢谢分享诗词知识，闲人兄辛苦了，问好

谢谢并问好先生！

荼有虚无

学习了  十分感谢斑竹  问好 祝福

扬州爱莲闲人

荼有虚无 发表于 2017-1-7 16:06
学习了  十分感谢斑竹  问好 祝福

谢谢先生！问好！