沁园春词谱及其填写的基本要求（转）

扬州爱莲闲人

说明：网上有位叫“云浪逐客”的写了好几篇与诗词相关的帖子，看来是位诗词大家。其相关作品，网络上转来转去较多，闲人在这里先转来一帖，供自己学习、参考。

名调《沁园春》词谱及其填写的基本要求

看到这个题目，对于谙熟沁园春词牌并掌握其格律者，也许是轻车熟路，并不成为问题。还有人也许心内会说：“找出沁园春词谱，按照平仄填就是了”。事实上，问题远不这么简单。
相关词学专著曾介绍过：《沁园春》，双调，一百一十四字。上片十三句，四平韵；下片十二句，五平韵。一韵到底，前半阕四五句，六七句，后半阕三四五六句，均要求隔句相对。还有一些注意事项，可是不少人不求甚解，只是根据仄仄平平去填。

翻检《宋词三百首笺注》（上海古籍出版社根据中华书局1962年版本），唐圭璋先生在1957年所写的序言中，评论上彊村民（朱古微）“广泛采集，不弃遗珠”。但是三百首内没有一首《沁园春》，王力先生的《诗词格律》中的举例，也只是列举了毛泽东的《沁园春·雪》，其他词学专著，清人舒梦兰的《白香词谱》只选了陆游的一首“孤鹤归来”；当代龙榆生《唐宋名家词选》选了几人同调词；狄兆俊先生的《填词指要》则选了苏轼的“孤馆青灯”、陆游的“孤鹤归来”，辛弃疾的“北汝前来”，刘过的“斗酒彘肩”。我想，真正熟悉此调，能够背诵其中经典句子的，可能还是数毛泽东的同调咏长沙、咏雪二首作品对今人的影响比较大。自从毛泽东1945年在重庆《沁园春·雪》问世后，国共双方围绕这首词展开了一次奉和与挞伐的“大酬唱”，据笔者手头的资料，当事双方围绕沁园春笔战，一共有43首，几乎没有一首不符合格律的。如王若飞舅父黄齐生的和词“念/圣似尼山，源称混混，隐如桀溺。乱避滔滔，……只/趣近南华，乐观秋水；才非湘累，却喜风骚。” 聂绀弩和词： “喜/流风所被，人民竟起；望尘莫及，竖子牢骚。”都是非常合律的。易君左和词：“痛纷纷万象，徒呼负负；茫茫百感，对此滔滔。”吕耀先和词：“ 便寒凝玉宇，风生瑟瑟，光摇银海，浪卷滔滔。……”我曾经发过一篇柳亚子、陈毅次韵奉和毛泽东《沁园春》的鉴赏文章，题目为：《同曲异工，各臻其妙》，那主要是从思想内容和艺术特色来谈的，对其中的格律细节诸如扇面对和领字等一带而过，当时未展开阐述。

现在，我们却发现，现在不少冠以《沁园春》牌调的作品，只是符合其字数、句数和韵部的长短句而已（有的用韵都十分混乱）。我们所说的诗词格律，不仅仅是符合字数句数和押韵，它还有其他一些规则和律式。下面仅就个人的阅读体会和创作经历，谈几点认识，以就教于方家。

一曰逗。逗，意思是停留、停顿，亦即句读（dòu）。这牵涉到词句的节奏。“在文学体裁中，诗最强调节奏韵律，尤其格律诗词。”（马未都语）我们常说“节奏分明”“ 节奏感强”，如果不了解这一点，不注意句读，在阅读时就引起节奏模糊、混乱，还谈何美感？在《沁园春》词中，明显的句读是指领字。

这首词有好几处领字，具体分析举例如下：
一字逗领下四个四言句。前片第四句开始处与后片第三句开始处皆是，都是上一下四句法，是为一字逗（单个字停顿）。且看下面斜线前面的字，就是领字，斜线处须停顿。

试以《沁园春·雪》为例
望/ 长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
惜/ 秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一字逗领起二个四言句：前后片结尾都是以一字领下四言二句， 前面加一字逗，如“看/ 红装素裹，分外妖娆”， “数/ 风流人物，还看今朝”。

一字逗领单句：下阕的第二句，这是一个八字句，为上一下七句式，如“引/ 无数英雄竟折腰”；“忆/ 往昔峥嵘岁月稠”。

几年前，笔者发过一篇文章，专谈词曲联中的领字，那是从《行香子》的领字谈起的。后来有外省读者特地来信，认为对创作有帮助；本省一位诗刊主编发来短信，称该文论之甚详，还补充了一些具体的领字如“正、甚、奈、渐、又、料、怕、是、想”等例字。领字，从声调来说，一般用去声为主，偶有上声、入声；从词性来说，一般用副词和动词多见。词学大家吴梅和本省的张涤华教授早就对此早就做过阐述。

二曰对。这里的对，指的是对偶。为什么不说对仗？因为词曲中的对句，与诗赋联中的对句不尽相同。诗赋联中的对句，不但词性对称，而且平仄要对立；而词中的对句有不少只是词性相对，平仄根据词谱不见得对立。例如“才饮长沙水，又食武昌鱼”，第四字都是平声；“三十功名尘与土，八千里路云和月，”末字都是仄声。从声律意义上来说，不属于对仗。所以称其为对句准确些。对仗必是对偶，对偶不见得对仗。因为对仗的基本特点是“对立”，对偶的基本特点是“对称”。所以《辞源》的第二义解释为“诗赋等的对偶，也叫对仗。”（注意：没说诗词等的对偶也叫对仗。）

沁园春的对句很有讲究，关键在上阕的第四、五、六、七句，以及下阕的三、四、五、六句。

如前所举毛泽东的例词，领字后面的四句为隔句对，又称扇面对。先看词性相对：“长城”隔了一句，对“大河”（名词），内外隔了一句，对“上下”（方位词）；惟对顿（虚词）；余对失（动词），莽莽对滔滔（形容词）。再看声调，长城与大河，内外与上下，平仄并不对立。这就是与律诗中的颈联颔联对句之不同处。

我们再来看古人的词例：
“甚/ 云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。…… 要/ 小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。”（辛弃疾《·带湖新居将成》）
“ 唤/ 厨人斫就，东溟鲸鲙；圉人呈罢，西极龙媒。……叹/ 年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。”（刘克庄同调·梦孚若）
“记/ 绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。……便/ 人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。（纳兰容若的《沁园春》）
以上例句都是隔句对，具体是怎么对的就不再细细分析，读者自可领会。之所以连举数例，目的在于从共性中找出规律。

有人曾把沁园春的隔句对称为正格，其实此调的对句也有变格。平仄声律都是相同的，但也有不用扇面对而用上下句对的，笔者仅见陆游的《孤鹤归飞》和刘辰翁的《送春》。

例如陆词“……幸/ 眼明身健，茶甘饭软；非惟我老，更有人贫。……”
这里，上下句之间相对，无需隔句对了。其中是怎么对的，琢磨一下便可明白。

于此可见，不管是隔句对，还是上下句对，上阕第四句起，下阕第三句起，都必须用对句。有人把不按满江红格律填词戏称为“满江黑”，我们也可以说，不按沁园春格律填词，就不能叫沁园春，干脆叫“满地秋”好了。笔者在阅稿时发现，很多人填写此调只是基本符合沁园春的字数、句式和平仄，而在句法、节奏和其他格律方面，多有忽略，毛病甚多，举不胜举，圈内不便指名道姓列举，且从其他范围试举几例：
先看一位姓郭的网友写的《沁园春·国庆》：“华夏神州，万里河山，换尽旧颜。看风云世界，五湖四海，巨龙耸立，上下千年。……有南方新省，北疆春色，放歌东海，西北高原。……。”（只引用该用对句处，其余从略，下同。）过目扫描，找不出其中的对句。

还有一例，2014年3月北京两会期间，习近平总书记参加政协一次讨论会，当讨论到环保问题时，一位政协委员当着他的面，朗诵了一首《沁园春·霾》。内容如下：“北京风光，千里朦胧，万里尘飘，望三环内外，浓雾莽莽，鸟巢上下，阴霾滔滔！……惜一罩掩面，白化妆了！唯露双眼，难判风骚。……”

这首顺口溜具有一定的思想性，以讽喻笔触关注环保，关注气候，但平仄“跑调”甚多，其隔句对，上阕有点儿像，下阕就丝毫不像了。

时下诗友们在诗词创作中经常喜欢使用沁园春这个词牌。可能是这个词牌的容量较大，适合表现重大题材的丰富内容。宜抒壮阔豪迈情感。若发表时，在诗刊中所占的篇幅较大，引人注目。

我前面说到有人忽略了扇面对，并非一概抹杀诗友们通于此律的。记得一次在诗刊编辑部收稿件，一位八十多岁的黄老走进办公室，说到自己上次所交的稿件中，沁园春没注意扇面对，特以修正稿为准，上次诗稿作废。我佩服老人精益求精的创作态度。可见只要是钻进诗词格律中的，或者有人提醒点拨，还是能够引起注意的。我们诗词圈内在填写《沁园春》词格律严谨者也不乏有人。这里就不一一列举了。

三曰顺。就是要通顺、流畅。我们在阅读同调经典词作时，往往觉得前人的句子非常顺畅，连贯。如果我们填词，所写的句子东拼西凑，意向杂乱，让人不知所云，那也是填词之大忌。安庆师院方任安老教授曾经写过八首《学诗心得》，其中第五首云：“一气贯通天地理，真情真境灼生辉”。提出了“一气贯通”之说，我们省城著名诗家盛法老人也在一篇文章里提出过“一气如话”的主张。看来，这是老一辈诗家的经验之谈。以这个观点去衡量，不少刚刚步入诗界者，写诗必写七律，填词必填长调，但往往意象支离破碎，前言不搭后语，拼词凑韵，勉强成篇，而未能做到“一气贯通”，“一气如话”。这就别谈艺术效果了，恐怕令人难以卒读。当然，这不仅是填写《沁园春》需要注意的，创作诗歌或其他牌调的词曲，都是必须注意的。不再赘述。

炳哥

谢谢细解

沪上人

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