也谈对仗(原创)

刘彤生

克和版主的<文字的对仗>，我认真研读，受益匪浅。
    关于对仗的问题，我也非常感兴趣，因而收集了不少学习资料。受克和版主佳文的启迪，我将其整理了一下，敬献给朋友们。
    所谓对仗，是指把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，有如公府仪仗，两两相对，从而使语句更具韵味，增加词语表现力。
    对仗的一般规则是：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，等等；以及同义词丶近义词丶反义词之间的同对丶反对，等等；就其内容而言，则有言对，亊对，正对，反对，等等。
    对仗的运用，有宽有严，因而在古典诗词中出现了各种不同的类型。根据我所掌握的资料，主要有：
    (一)工对
    工对，就是对得很工整的对仗，必须用同一门类的词语为对。范例如杜甫的<绝句>："两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东呉万里船。"诗中"两个"对"一行"(均为数量词)，"黃鹂"对"白鹭"(均为名词)，"鸣"对"上"(均为动词)，"翠柳"对"青天"(均为名词)；"窗含"对"门泊"(均为动词)，"西岭"对"东呉"(均为名词)，"千秋雪"对"万里船"(均为形容名词)。就是工对。
    (二)宽对
     宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同丶词的词性相同，即可构成对仗。一般以名词对名词丶形容词对形容词便可以。范例如黄鲁直<答龙门秀才贝寄>诗第二联"明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹"，"明月清风"对"轻裘肥马"便是宽对。
     (三)邻对
     用词义门类比较接近的词为对，便叫"邻对"。范例如白居易<感春>中的两句："草青临水地，头白见花人。"草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，因其比较接近而为对，而可以算是邻对。
     (四)借对
     借对是指通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
     借义是利用词的多义性，通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗，但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。范例如杜甫<曲江>诗："借债寻常行处有，人生七十古来稀。""寻常"一词具有多种含义，一为"平常"，二是"八尺为寻，倍寻为常"。前者是一般的副词，后者是数量词。这里用"寻常"来对"七十"，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的含义。表面看来似乎不对仗，其实就是"借对"。
     借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。俞弁在<逸老堂诗话>中说："洪觉范<大厨禁脔>有琢句法，中假借格如'残春红葯在，终日子规啼'，以红对子(谐紫)，如'住山今十载，明日又迁居'，以十对迁(谐千)皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。"文中所举便是"借音对"的范例。
     (五)自对
     一句之中某些词语自成对偶，叫作"自对"。如洪迈<容斋随笔>中引李义山诗："密迩平阳接土兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤风接离鸾。三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。"诗中多各相为对，如第二句中的秦楼对汉宫丶瓦对盘，第五句的游蜂对舞蝶，第六句中的孤风对离鸾，等等，都是自对。
     (六)扇面对
     一首诗中前联与后联形成对仗，而各联中的岀句和对句本身却不构成对仗。这种格式，便是"扇面对"。范例如白居易<夜闻筝中弹瀟湘送神曲感旧>诗："缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不转。万重云水思，令夜月明前。"第一丶三句为对，第二丶四句为对，隔句相对。
     (七)错综对
     不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况，是为"错综对"。范例如李群玉<杜丞相筵中赠美人>诗"裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云"，句中"六幅"与"一段"结成对仗，"湘江"与"巫山"也结成对仗，但位置不同，因而属于错综对。
     (八)流水对
     出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系；两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。这种格式，便是"流水对"。范例如杜甫<闻官司军收河南河北>诗的两句："即从巴峡穿巫峡，使下襄阳向洛阳。"它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳。先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句氶接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为"流水对"。
     上述八种类型的对仗，是常见的。其范例，在唐诗宋词中比比皆是，举不胜举。
     我在学习的过程中，感受最深的有三点：
     一是唐宋诗词大家都非常讲究对仗。尤其是律诗，成了它的显著特征。可以这样说，没有对仗，便不是律诗。
     二是对仗的类型，唐宋的诗词大家们是不拘一格的，工对丶宽对丶邻对丶借对丶自对丶扇面对丶错综对丶流水对，是根据表现的内容而灵活运用的，李白丶杜甫丶白居易等名家，均如此。
     三是唐宋诗词大家讲究对仗而不拘泥于一种类型格式的原因，是他们基于对诗词的意境的表达。也就是说，他们是以意境为出发点和落脚点，来确定以何种类型的对仗表现手法。简言之，内容决定形式。
     三点感受，可以说是我的学习心得吧！我将其概括为四句话，在形式上成了一首古诗：
     诗词鉴赏品意境，
     意境高雅画心灵。
     心灵传承真善美，
     无限风韵在颠峰。

林林五

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